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苹果手机赌博提现游戏,最了解 LGBT人群的法国导演,拍出了艰难岁月里的谎言
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【发布日期】 2020-01-11 11:23:47
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苹果手机赌博提现游戏,最了解 LGBT人群的法国导演,拍出了艰难岁月里的谎言

苹果手机赌博提现游戏,积淀三年之后,法国导演弗朗索瓦·欧容终于推出了自己的新作《弗兰兹》,强势登陆威尼斯电影节。在他的上一部电影《新女友》中,欧容试图打破同性恋/异性恋之间粗暴的二分法,向每一位观众雄辩地表明:性取向从来不是绝对的,而是流动的。

这也让欧容的电影打上了 lgbt(男女同性恋、双性恋及跨性别人群)的标签,毕竟在他手里,诞生过《登堂入室》和《八美图》这样的经典影片。但实际上,身为同志的欧容一直在试图探索更多元的感情面貌和电影主题,我们在威尼斯电影节现场采访了这位最擅长带给观众惊喜的法国导演。

距离上一部电影《新女友》,已经三年,对于此前基本保持一年一部作品频率的欧容来说,时间确实是长了一点。但等待时间的延长,只会让人们对《弗兰兹》更加期待。开场前影评人们都早早去威尼斯电影宫门口排队,“毕竟,他是总有惊喜的欧容啊”。

《弗兰兹》设定于第一次世界大战之后,年轻女孩安娜的未婚夫弗兰兹在战争中失去了生命。她在为弗兰兹扫墓时,遇到了一个法国人安德烈,自称是弗兰兹在巴黎的朋友。一来二去,安德烈逐渐成为了安娜和弗兰兹父母家的座上宾,因失去弗兰兹而悲伤的一家人把他的出现当成了一种安慰。接着,安娜和安德烈相爱了。但此时安德烈突然对安娜坦白,他并不是弗兰兹的朋友,而是在战场上杀害他的人。安娜陷入了震惊和悲伤,两人的感情陷入了无可挽回的漩涡。在不知真相的弗兰茨父母的鼓动下,安娜一路追随安德烈来到了巴黎。

《弗兰兹》以35毫米胶片拍摄,电影中所使用的配乐,不是肖邦就是柴可夫斯基,真是一心复古到底。全片以黑白色的基调为主,并不是为了噱头——每当去世的未婚夫弗兰兹的形象出现时,回忆杀的画面从黑白被渲染成彩色,点亮情感层次,让色彩真正成为有力的视觉语言要素。

(左右滑动查看更多剧照)

不少影评人抱怨,《弗兰茨》就是一个爱情故事——可欧容的每一部电影不都是爱情故事吗?《弗兰茨》聚焦个人命运的浮沉,讲述故事的方式殊无野心,没有花哨地玩弄结构,而是别有意味地老派、稳重、含蓄。这一对阴差阳错的恋人,其关系辐射到家庭及社会,辐射战后欧洲世界的面貌,德法世仇的难解恩怨,甚至让人联想到当今“英国退欧”的国际政局。说到底,欧容挖掘的依然是战争与爱的老主题,他用一个始于误会和谎言、身不由己的爱情故事,提供了一份怀旧而慎重的历史解读。

《弗兰兹》细腻、真挚、一波三折,这就是典型的欧容。同时,它又过于缓慢、纵深不够、拘于某种基调,确实不是最好的欧容。不过观众们以某种习惯的风格去强求导演,也是一种不公。

(左右滑动欣赏欧容电影海报)

这两年大家被《八美图》、《新女友》这样的作品所惊艳,觉得《弗兰兹》没有性别流动,没有诡异反转,流于平庸。但细看欧容的每一部作品,就会意识到他的电影类型本就不只是 lgbt 式的人间奇情。《沙之下》里夏洛特·兰普林深刻地怀念亡夫,《爱情赏味期》中倒叙的爱情与人生,《逐爱天堂》初次尝试的浓郁欧洲复古风,欧容的阈值之广,涉猎的题材之多,变幻的风格之多,在同辈导演中也不多见。

《弗兰茨》改编自德国导演刘别谦的电影《我杀的那位》(broken lullaby)和法国作家莫里斯·罗斯坦的剧作,这还是欧容惯有的创作方式——《花容月貌》改编自欧容最爱的德国导演法斯宾德未曾问世的剧本,《八美图》改编自 robert thomas 的戏剧,而《新女友》则改编自露丝·伦德尔短篇小说……故事新编早就是欧容手熟的技艺,不仅用巧劲儿拍出法式风情、拍出自己的烙印;身为一名公开出柜的导演,他还拍出了自己的理念和关怀。

在影像和故事的亦真亦幻间,欧容永远在平衡着一种潜在的“政治正确”,异装癖是有权利的,乱伦是有缘由的,性幻想是有选项的,援交也是遵循基本法的。巴赞说“电影是现实的渐近线”,看似开放到飞起的欧容,其实从不马虎。性别、自由、青春、性解放、亲密关系中的伦常,躲藏在一个个女性角色身后,那些看似噱头的离奇情节,恰恰证明了,他从不是一个离经叛道者,也未曾对浪漫主义举起反旗。尽管傲慢的欧洲知识分子当他是背离“新浪潮”的“好莱坞导演”,但毋庸置疑,他都是当今法国影坛最让人激动的艺术家。

q:电影《弗兰兹》基调悲伤忧郁,改编自莫里斯·罗斯坦的剧作和刘别谦的电影《我杀的那人》。当时为什么选择拍摄这样一个故事?

a:我当时很想拍一部电影,关于艰难岁月中的谎言,而这个故事讲述了谎言如何能帮助人们在战争、在危机、在痛苦中生存下来,那就是我想要的虚构基础,我所把握的重点。

q:在改变戏剧和电影前作的时候,怎么把控全片,融入自己的想法?

a:刘别谦的前作拍摄于上世纪三十年代,他是奥地利人,他是从法国人的视角拍摄和改编的。而我想反映德国人的视角,我们的角度是不一样的。除此以外,刘别谦拍摄的三十年代,人们只经历了第一次世界大战,没有预见到二战,所以我想以后来人的视角切入。改编的时候我主要把握这两点,德国人的视角,以及二战的背景,这是刘别谦无法做到的。

q:你的电影中,有不少是改编自小说或者戏剧,比如《登堂入室》、《八美图》等等。你平时会阅读很多戏剧和小说吗?都有什么样的偏好?

a:其实我的阅读量并没有你想象的那么大,我的朋友们经常会给我帮助和建议。比如创作《弗兰兹》,我想要拍摄关于谎言的故事,我的朋友就向我建议了莫里斯·罗斯坦的剧作。同时从另一个角度来说,改编现有作品对我的导演工作总有很大的助力。

q:很多人认为,没有了lgbt的元素或者抓马离奇的情节,《弗兰兹》这部电影不那么欧容了。

a:定义我的风格,是记者和影评人的工作,我自己没有考虑这个问题。我工作的时候,只会思考讲述故事有哪些可能的方式,可能的气质。但是我自己是不会分析自己的作品的。我更倾向于把自己放在观众的角度,试着去揣摩观众的期待、欲望,这才是我最感兴趣的,也是我工作真正的风格。

q:你创作最钟爱的母题是什么?

a:我不知道。女性,大概是。你作为记者为什么会很惊讶,我对女性最感兴趣呢?你也是女孩呀!我就是对女性感兴趣……她们是我创作所围绕的中心。

q:你对于好莱坞风格怎么看?在欧洲电影界的同辈,毫无疑问你的风格最给人好莱坞的感觉。你以后去好莱坞发展吗?

a:我喜欢的好莱坞电影,其实是拍摄于四五十年代。如果认真了解这些电影,会发现他们的导演其实是二战时从德国和奥地利逃出来、躲避纳粹的艺术家,他们才是影响我的人。如果我要去好莱坞,我想回到过去,回到四五十年代的好莱坞,拍摄那个时期好莱坞风格的电影,而不是现在的。

采访、撰文:顾草草

编辑:费斯基

图片:视觉中国

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